Modèle américain depuis 1945

Hollywood (l`industrie cinématographique et télévisuelle américaine) depuis les années 1920 a dominé la plupart des marchés mondiaux des médias. C`est le médium principal par lequel les gens à travers le monde voient les modes, les coutumes, les paysages et le mode de vie américains. 4 [5] figure 5. Enfance suburbaine, 1989. Mark Padoue Ongpatt, 6 ans, le fils d`immigrants thaïlandais, se dresse devant sa maison de banlieue à Arleta, un quartier de Los Angeles San Fernando Valley habité par les américains mexicains, Salvadréens, Philippins, vietnamien, thaïlandais, afro-américains, et Anglos. D`un côté étaient les boosters-les intérêts commerciaux et les politiciens avec un enjeu dans la vente de maisons de banlieue et les biens de consommation pour les combler. Pour eux, les banlieues représentaient l`accomplissement de l`après-guerre “rêve américain”-un endroit chaud et heureux rempli de familles saines et de voisins amicaux, vivant des vies confortables dans des maisons débordant avec les derniers produits et appareils. Des magazines, des publicités télévisées et des promoteurs immobiliers ont déchiffré cette image sans relâche, dépeignant des familles blanches contredites florissantes en banlieue. Une collusion logique A imprégné leurs efforts. Les intérêts immobiliers ont branché les maisons elles-mêmes, tandis que des magazines d`abri ont couru des articles sur la vie de banlieue aux côtés des publicités vives pour des réfrigérateurs, des hauts de gamme, des téléviseurs, des produits de nettoyage, et d`autres produits ménagers. Ces annonces ont invariablement représenté des femmes au foyer heureux mis sur un fond d`intérieurs étincelants et modernes de banlieue. L`image est venu cercle complet sur les sitcoms de télévision comme Leave It à Beaver et père sait mieux, qui a offert bénigne, la famille des histoires de querelles générationnelles et de réconciliation, tous parrainés par les annonceurs désireux de puiser dans la banlieue lucrative Marché.

Le résultat a été une toile de renforcement de la vente en banlieue. 44 les dirigeants politiques, aussi, ont célébré la vie de banlieue, reliant la consommation de banlieue à la santé de la République elle-même. Et ils ont élevé la maison de banlieue à un symbole étincelant de supériorité américaine pendant la guerre froide. Dans les soi-disant “débats de cuisine” de 1959, qui a eu lieu à une exposition de produits américains à Moscou, le vice-président Richard Nixon a sparred avec le premier ministre soviétique Nikita Khrushchev sur les mérites du capitalisme contre le communisme, tout en se tenant dans un six-Room $14 000 maison de ranch assemblé par un sous-diviseur de Long Island et meublé par Macys. Nixon a utilisé cette tranche de vie de banlieue quotidienne comme l`ultime arme de propagande de la guerre froide. 45 l`échec de Unternehmen Wacht am Rhein a marqué la fin de la relation spéciale de Model avec Hitler, qui le 21 janvier 1945 a émis un ordre que toutes les divisions de l`armée Le groupe B serait, à son sens, personnellement responsable de limiter la liberté de décision opérationnelle du modèle. Toute suggestion de son retrait de retour au Rhin pour obtenir une meilleure position de combat-étant donné la force d`affaiblissement du troisième Reich contre le torrent allié des hommes et du matériel-a été interdite, et il a été ordonné de mener ses actions à partir de maintenant sur le base stratégique de ne pas céder un pouce de terrain et un abandon de manœuvre tactique. 86-c`était la première rencontre de Jerry avec les réalités financières de l`industrie de la mode.

Le travail annulé signifiait des chèques annulés. Lui et sa femme pourraient considérer leurs modèles comme des «étoiles» pour être chéris et récompensés pour leur beauté très particulière, mais aux yeux du commerce de chiffon, les modèles étaient juste des salariés, une autre catégorie d`aide embauchée. Quelques années plus tard, le jeune Dick Richards, le photographe et plus tard réalisateur et producteur (de films tels que Tootsie), servait son apprentissage comme assistant de photographe lorsque son patron disparut soudainement du Studio. «J`ai regardé autour», se souvient Richards, «et il y avait Jerry Ford, qui venait d`apparaître de nulle part, tous les six pieds deux de lui.